Le vibranti ruote di colore disegnate da Goethe, Newton e altri teorici del colore (1665-1810)

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Ott 202019
 

Le ruote di colore

Tratto dal link originale : http://www.openculture.com/2017/12/the-vibrant-color-wheels-designed-by-goethe-newton-other-theorists-of-color-1665-1810.html (Tradotto con Google, traduzione rivisitata)

Forse sarà stata la rigida clausura di René Descartes o la rigorosa austerità di Isaac Newton ; forse sono tutti quelli inserti di pelle, i gilet grigi, le facce gialle e le parrucche in polvere … ma tendiamo a non associare l’Illuminismo in Europa a un’esplosione della teoria del colore. Tuttavia, i filosofi della fine del XVII e XVIII secolo erano ossessionati dalla luce e dalla’ottica. Cartesio scrisse un trattato sull’ottica , così come Newton .

Newton descrisse per la prima volta nella sua Opticks del 1672 la “nuova teoria rivoluzionaria della luce e del colore”, scrive la Whipple Library dell’Università di Cambridge, “in cui affermava che gli esperimenti con i prismi dimostravano che la luce bianca era composta da luce di sette colori distinti”. dibatté la teoria di Newton “ben nel XIX secolo”.

Un primo avversario notoriamente illustrò la sua confutazione. Il poeta, scrittore e scienziato Johann Wolfgang von Goethe pubblicò Theory of Colours  ( vedi qui ), con i suoi diagrammi e ruote accuratamente disegnati a mano e colorati, nel 1809. A partire dai tempi di Newton, i teorici del colore elaborarono concetti prevalenti con le ruote dei colori, il primo attribuito a Newton nel 1704 (e disegnato in bianco e nero, sopra).

La ruota di Newton “ha disposto rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e viola in una progressione naturale su un disco rotante”. Quattro anni dopo, il pittore Claude Boutet realizzò i suoi cerchi a 7 e 12 colori (in alto), basati sulle teorie di Newton. Artisti, chimici, creatori di mappe, poeti, persino entomologi … tutti sembravano avere una teoria del colore da compagnia, generalmente accompagnata da elaborati grafici e diagrammi colorati.

La ruota dei colori era una delle tante forme – che spesso presentava teorie contrastanti, come quella di Jacques-Fabien Gautier , che sosteneva che il bianco e il nero erano i colori primari. Ma la ruota, e le idee di base di Newton al riguardo, sono rimaste quasi invariate. La ruota più in alto (la terza dall’alto ) dell’entomologo britannico Moses Harris del 1776 mostra lo schema a 7 colori di Newton semplificato ai 6 colori primari e secondari che di solito vediamo, disposti nello schema complementare e analogo, con gradazioni terziarie tra di loro. Un altro entomologo, Ignaz Schiffermüller, ha disegnato la ruota a 12 colori proprio sopra.

Il colore è sempre rappresentativo. La ruota originale di Newton includeva ” note musicali correlate al colore “. Alla fine del XVIII secolo, la teoria del colore era diventata sempre più legata a teorie e tipologie psicologiche, come nella ruota sopra, la “rosa dei temperamenti”, prodotta da Goethe e Friedrich Schiller nel 1789 per illustrare “occupazioni umane e tratti caratteriali”, osserva il Public Domain Review , tra cui “tiranni, eroi, avventurieri, edonisti, amanti, poeti, oratori pubblici, storici, insegnanti, filosofi, pedanti, sovrani” raggruppati in quattro temperamenti della teoria umorale.

È un salto piuttosto breve da queste psicologie del colore a quelle utilizzate dagli inserzionisti e dai designer commerciali nel 20 ° secolo, o dalle teorie del colore degli artisti e degli scienziati all’espressionismo astratto, alla scuola Bauhaus, ai chimici e ai fotografi che hanno ricreato i colori di il mondo sul film. (La ruota dei colori di Goethe, di seguito, tratta da Teoria del colore , illustra il suo capitolo su “Uso allegorico, simbolico e mistico del colore”). Guarda altre ruote dei colori più antiche , come Farbenkugel del 1810 di Philipp Otto Runge , così come altre combinazioni di colori concettuali, presso la Public Domain Review .

tramite  revisione di dominio pubblico

Contenuto relativo:

La teoria dei colori di Goethe: il trattato del 1810 che ispirò Kandinsky e la prima pittura astratta

Come Technicolor ha rivoluzionato il cinema con colori surreali, elettrici e cambiato il modo in cui vediamo il nostro mondo

Una guida pre-pantone ai colori: il libro olandese del 1692 documenta ogni colore sotto il sole

Papers di Sir Isaac Newton e Principi commentati diventano digitali

Josh Jones  è uno scrittore e musicista di Durham, NC. Seguilo su  @jdmagness

Tratto dal link originale : http://www.openculture.com/2017/12/the-vibrant-color-wheels-designed-by-goethe-newton-other-theorists-of-color-1665-1810.html (Tradotto con Google, traduzione rivisitata)

Da consultare anche l’articolo presente sul sito link : https://www.fortunadrago.it/2839/la-luce-il-buio-e-i-colori/

Fluorescenza visibile da radiazione ultravioletta

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Apr 262017
 

Fluorescenza visibile indotta (UVF) e riflessa (UVR) da radiazione ultravioletta applicata ai fiori e alle piante.

Tratto da : https://www.nikonschool.it/experience/fluorescenza6.php

L’Ultravioletto indotto “UVF”

La fluorescenza UV è la proprietà che posseggono alcuni corpi di emettere radiazioni di energia minore, quindi a maggiore lunghezza d’onda, nella banda del visibile quando sono sottoposti ad irraggiamento con radiazione UV. Quando questo avviene si dice che la sostanza è fluorescente. Il fenomeno, che termina in pratica quando cessa l’eccitazione (con ritardi nell’ordine di 10-9 – 10-3s), ha spesso entità molto modesta e risulta osservabile solo in un ambiente totalmente oscurato e dopo un adattamento visivo dell’occhio a bassi livelli di luminosità.

L’Ultravioletto Riflesso “UVR”

L’Ultravioletto Riflesso (UVR) che raccoglie solo la componente UV riflessa dalla superficie oggetto di indagine. La differenza principale rispetto alla fluorescenza UV è da ricercare nei risultati che si possono ottenere e nella metodologia di impiego. L’Ultravioletto Riflesso, a differenza dell’UVF, richiede che solamente la radiazione UV sia registrata dalla fotocamera, perciò bisogna eliminare la radiazione visibile con un filtro da apporre davanti all’obiettivo che deve essere completamente trasparente all’UV, in modo da bloccare la radiazione visibile parassita della sorgente luminosa e la luce visibile della fluorescenza. Dato che il fenomeno della riflessione dell’UV caratterizza i materiali in modo diverso rispetto alla fluorescenza, la versatilità e gli ambiti di applicazione sono molto ristretti.

Da consultare anche l’articolo al seguente link : http://www.holovachov.com/fluorescence

Da consultare anche l’articolo presente sul sito sulla Camera Kirlian link : https://www.fortunadrago.it/3729/kirlian-camera/

Video di David Wolfe link : https://www.facebook.com/DavidAvocadoWolfe/

video link : https://www.facebook.com/DavidAvocadoWolfe/videos/10154427297426512/

Fluorescenza indotta (UVF) su piante e fiori

La seguente galleria di foto è di proprietà di Craig P. Burrows link : https://www.facebook.com/cpburrowsphotography/
Sito di Craig P. Burrows link : http://www.cpburrows.com/

La seguente galleria di foto è di proprietà di Oleksandr Holovachov link : http://www.holovachov.com/
Tratto dal link : http://www.holovachov.com/p187256964

Da consultare anche l’articolo presente sul sito sulla Camera Kirlian link : https://www.fortunadrago.it/3729/kirlian-camera/

La Luce, il Buio e i Colori

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Mag 192013
 
La Luce, il Buio e i Colori

Come iniziare un argomento così semplice eppure così difficile ?

Esistono varie fonti , e verranno tutte citate nell’articolo, man mano che sono presentate.

Tratto da : http://www.rainengineering.com/ether/Light&Electricity/light_and_electricity.html

Concezioni moderne di formazione di colore generalmente derivano dalla sperimentazione di base di Sir Isaac Newton, (nel suo “Opticks or A Treatise of the Reflections, Refractions, Inflections & Colours of Light” del 1730) dove si chiuse in una stanza buia e consentito nel solo la più piccola fessura di luce. Questa fessura di luce era diretto a passare attraverso un prisma e su una superficie bianca. Il risultato è stato lo spettro del rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e violetto. Newton concluse da questo unico esperimento che i colori di questo spettro sono “nascosti” o “contenuto” nella luce e possono essere estratti con il prisma. Newton ha dichiarato che, a seguito dei suoi esperimenti scoprì che la luce “bianca” contiene tutti i colori e il nero è l’assenza di tutti i colori.

Quindi Newton riusci a rilevare questo che conosciamo facendo passare la luce attraverso un prisma  :

Spettro Chiaro

Spettro Chiaro

Mentre Newton ha seguito le analisi, metodi scientifici nel suo percorso di scoperta, il grande poeta Goethe, (nonché capace pittore e quindi direttamente interessato ai colori) ha adottato un approccio più universale (nel saggio “Zur Farbenlehre” del 1810). Piuttosto che limitarsi a studiare la luce e il colore da chiudendosi in una stanza buia e riprodurre gli esperimenti di Newton, che ovviamente ha fatto molto metodico per valutare i risultati in prima persona, ha scelto di discernere la natura del colore in tutta la sua gloria e di espressione nel manifesta mondo.

Johann Wolfgang von Goethe

Goethe accettato che l’esperimento di Newton ha mostrato verità scientifiche, ma non era così temerario da saltare alle stesse conclusioni affrettate. (prendendo un prisma ed osservando una figura su una superficie chiara) Poteva vedere chiaramente che Newton era in errore nel suo detrazione del giallo-arancio-blu-indaco-viola-rosso (ROYGBIV) spettro come un attributo primario della luce solo. Goethe vide chiaramente che lo spettro ROYGBIV era un manufatto di un accordo specifico di fessura e prisma, un effetto secondario del processo di formazione del colore.

Quello che notò Goethe e che mancava a Newton era quindi questo :

Spettro Scuro

Goethe era convinto che il verde era in realtà il più vicino tra i colori “vivi” (bianco, nero e grigio sono “morti”). Come una miscela di ciò che egli considerava i due veri colori, giallo e blu, era il più vicino al grigio, creato mescolando bianco e nero. Ha scritto, “Il verde ci ricorda una miscela molecolare”, e vide verde come la dissoluzione della luce attraverso la miscela di giallo e blu.

Il giallo è una luce che è stata attenuata dalle tenebre; il blu è un’oscurità indebolita dalla luce.

(Goethe, Teoria dei colori (1810), § 502)

Se Osserviamo il cielo. Nel corso di una giornata senza nuvole vediamo due colori atmosferici distinti, giallo e blu, che ora sappiamo sono considerati da Goethe come gli unici veri colori. Il giallo è il punto del sole e il blu è la cupola della atmosfera. Il polo rosso-giallo di formazione del colore si osserva come il sole si muove dall’alto verso l’orizzonte, si scurisce progressivamente attraverso i colori oro-rosso-arancio di diversa varianza, fino a scomparire sotto l’orizzonte. Come il sole affonda l’azzurro del cielo si trasforma più scuro verso il cielo nero di notte, illuminato solo dalle stelle. Alpinisti e piloti jet hanno riferito di aver visto il cielo girare al viola in alta quota. Possiamo vedere che questo è il polo blu-violetto. Infatti se di giorno scendiamo in un pozzo profondo e guardiamo verso l’alto , realizziamo un “Filtro di luce trasversale” , rendendo visibili le stelle che ci sono di giorno.

Colori , mescolanza additiva e sottrattiva:

Colori mescolanza additiva

Colori mescolanza sottrattiva

A volte , nelle ultime luci del tramonto , la natura si rivela , il fenomeno dura solo pochissimi secondi ed è noto come : Il Raggio Verde

Il Raggio Verde

In oltre è sempre bene ricordarsi che : La luce porta sempre con sé l’immagine (informazione) della propria sorgente.
Vedere anche Spettroscopia.

Documentario “La Luce, il Buio, i Colori” di Lyset, Morket og Farverne (1997)

https://www.youtube.com/watch?v=Yjhs6h3NqWY

C’è la possibilità di attivare i sottotitoli da Youtube.

Esperimento sulla proiezione del buio

I colori e magnetismo, il punto di vista di John Searl

https://www.youtube.com/watch?v=k8rTwsKFR-I

Testo :
@ 00:00 Searl: … nel mio caso, quando ho visto lo spettro che vedo la luce in sette blocchi. Ogni colore ha la sua frequenza, …

@ 00:10 Verbelli: In sette blocchi? Come Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Ci.

@ 00:14 Ring – Come un arcobaleno.

Searl: … che con i magneti, magnetismo è una lunga er vuoto … spazio.

@ 00:16 Searl: Ora mi sono detto, gli elettroni, la luce sono la stessa cosa ….

@ 00:24 Verbelli: Walter Russell ha detto anche questo. Piuttosto, la luce era immobilità.

Searl: … creano il campo magnetico. Quindi, non può produrre una frequenza diversa dalla frequenza di quella luce colore. Pertanto, che la banda magnetica deve essere esattamente lo stesso in frequenza della banda di colore. An ha detto [riguardo un giornalista] “impossibile”, ho detto bene, questi magneti non si comportano come le calamite, occorrenti per quello che abbiamo fatto è isolato una banda, una banda di particolare frequenza che potrebbe essere la luce blu.

@ 01:02 Verbelli: È che magnetizzando i materiali con una frequenza specifica …

@ 01:06 Searl: Yip.

@ 01:07 Verbelli: … come una frequenza armonica?

@ 01:08 Searl: Quella banda, il vostro usando la frequenza riconosciuto, noto per quel colore. Hai messo su quella frequenza. E che onda, è diverso …

@ 01:18 Verbelli: Quindi alla terra-hertz?
@ 01:18 Searl: … [incomprensibile] di un oscilloscopio, è diverso. Quando si prende la frequenza della luce rossa e di sintonia e di stampa che, l’onda è ancora diverso. E io ho detto e Brad sa che è uno dei miei principali detti, il campo magnetico non è una banda di correzione, è uguale a ciascuna delle bande di colore, ciascuna produce il campo magnetico.

I colori , il punto di vista di Pier Luigi Ighina

Tratto dall’intervista : “In Principio era la Radio”

I colori vengono composti con il ritmo della materia stessa. Per esempio il sangue è rosso, la bile è verde , il fegato è marrone… Sono i sette colori dell’arcobaleno. Ciò che noi respiriamo dalla mattina alla sera sono i colori. E’ la composizione dell’energia solare che poi scomponiamo nei sette colori dentro di noi.

Fare riferimento all’articolo : “L’essere umano come le piante”

Ed inoltre tratto dall’Allegato n.11 “Come è stato possibile venire a contatto con altri sistemi solari” :

Il sole è in origine trasparente senza colore e che i sette colori esistenti nella sua luce sono campi magnetici di ritorno da altri sistemi solari coi quali il nostro sole è in rapporto. In base a tale conoscenza si è potuto separare il campo magnetico di un colore dello spettro solare direzionandolo nel cosmo si è pervenuti ad ottenere il contatto col sistema solare corrispondente a quel colore.

Dettaglio “La legge del Ritmo”

Effetto “Lens Flare”

Allegato n.57 bis – Gruppo Ritmico Magnetico

Festival of Colors – World’s BIGGEST color party : https://www.youtube.com/watch?v=Hh-o5g4tLVE

INK DROPS : https://www.youtube.com/watch?v=k_okcNVZqqI

Why these colored droplets appear to be alive : https://www.youtube.com/watch?v=iPgehtHEGqc